整体基调
戏曲化的宋式公堂。视觉上有两种空间必须做足对比：一边是驸马府的暖、亮、空，一边是开封府的暗、窄、挤。前者是「过得很好」，后者是「很多人一起站在这里等一个结果」。建议色板：公堂暗红 #5A2A26、案桌深褐 #3A2A1E、官服青黑 #2A3646、秦香莲麻衣灰褐 #8A7A66、公主服明黄 #C8A03A、铡刀冷青 #6A7478。
角色设定要点
| 角色 | 视觉要点 | 必须避免 |
|---|---|---|
| 包拯 | 黑面、额有月牙形标记（戏曲脸谱特征）。戏服可用黑蟒，动作极省。全剧他只有三个大动作：拍案、摘帽、挥手 | 不要让他激动、大喊；他的力量来自「少动」 |
| 秦香莲 | 麻衣、布裙、头发挽起带散。前期要憔悴，公堂上要挺直。她的姿态曲线是「一路弯着，最后直了」 | 不要把她画成苦情符号；她一路都在做决定，不是在受苦 |
| 陈世美 | 状元袍、驸马冠，衣饰极其齐整。他的视觉关键词是「崭新」——与秦香莲的破旧形成刺眼对比 | 不要给他獐头鼠目的相貌；他应该是体面的，这才可怕 |
| 韩琪 | 武将装扮，背刀。全剧最好的一张画面是他举刀之后没有落下。他的面部要有一个非常小的动摇 | 不要让他成为狰狞的杀手；他是被迫的人 |
| 两个孩子 | 瘦、脏、身上的衣服明显太小。全程不说话，只是站在母亲身后看 | 不要让他们哭闹或天真可爱——他们的存在是控诉 |
| 太后 | 年长，服饰极繁，动作极缓。她越慢，压力越大 | 不要把她演成凶恶的反派；她要显得「理所当然」 |
四处视觉锚
- 乌纱帽：全片最重要的道具。前段给两三次戴着它的镜头，摘下的那一下必须给特写与声音（帽翅轻响）。
- 三口铡刀：只在最后一场出现，且不要全露。建议用布盖着，抬出来时只露出一角冷光。
- 案桌：包拯的案桌是构图的中心。建议让秦香莲始终站在案前下方，陈世美站在案侧偏上——画面的高低差就是权力的差。
- 堂外的光：开封府的大门可以一直开着，外面的光很白。到最后一场，门外的光被公主和太后的随从堵住——光没了，压力就来了。
色彩叙事
前段（家乡）用土黄与灰，是荒年的颜色；中段（驸马府）突然进入明黄与朱红，饱和度拉满，形成强烈不适；公堂的戏压到青黑和暗红；到最后一场，整个画面几乎只剩官服黑与刀光青。全片唯一一次出现明亮暖色，是包拯摘下乌纱帽之后——因为那一刻他终于什么都不在乎了。