整体色调
要建立两个彼此敌对的色系，而且不能靠「暖色 vs 冷色」这种简单对立：
- 简牍世界（赵括的书房与军中帐）：木黄、墨黑、赭红。干净、方正、边缘全是直线。
- 河谷世界（长平的实景）：灰绿、土褐、雾白。没有一条直线，所有边界都在被水冲掉。
全片的色彩走向是：木黄的系统一步一步被灰绿的系统吃掉。到第四十六天，画面里几乎只剩两种颜色——泥的颜色和血干掉之后的颜色。
核心视觉母题：简与谷
这是全片唯一需要的「象征」，而且必须具体到可以摸：
- 简：成卷的竹简，摊开有声音（木片互相碰撞）。赵括在上面用刀刻或笔写，字迹整齐得近于刻板。
- 谷：丹河两岸的坡地，沟壑纵横。它的「形状」和竹简摊开时的那一排竖条惊人地相似——都是竖着一道一道的。
- 唯一一次让它们重合：第七场，赵括在帐中研究地形图，镜头从图上的等高线上抬起，穿过帐帘，外面是同一个地形的实景。中间不要切换、不要叠化，用一次摇镜完成。这一次之后，观众就明白了这部戏在说什么。
三个关键场景的视觉方案
| 场景 | 构图与光线 | 要点 |
|---|---|---|
| 廉颇的营墙 | 低机位仰拍，墙面占画面三分之二，天空只剩一条 | 用压迫感表现「守」的两面性：它保护你，也关住你 |
| 赵括母上书 | 室内，唯一光源在她的手边，脸有一半是暗的 | 不给她任何情绪特写。她的手要稳 |
| 第四十六天 | 固定长镜头，几乎不动，人物在深处极小的位置 | 用空表现崩溃。不要拍打斗、不要拍流血 |
人物造型要点
- 赵括：年轻、干净、衣服比同场所有人都整齐。随着场次推进，他的整齐要一点一点崩掉——先是指甲，然后是衣领，然后是头发。最后一场他不再是那个整齐的人了。
- 廉颇：老但不弱。甲上的旧痕要能看出来，胡子剪得草率。他和赵括最重要的一次同框是交接——不要给台词，给一个交印的动作和一次转身。
- 白起：全片最少的出场、最少的话。他甚至可以不露正脸，只在秦军营帐的暗处出现。他是这部戏里唯一的「地形」——他不说话，他只是在那里。
- 赵括母：清瘦、衣服素净、坐姿最正。她是全片唯一一个从头到尾没有变化的人。
声音设计
两个声场：
- 简的声音：竹片相碰、刀刻木、笔划纸。清脆、有秩序、节奏均匀。
- 谷的声音：风穿过沟壑的呼啸、水流、泥浆、低沉的噪声。没有节奏。
结尾处，放回赵国的二百四十个少年走在路上——把「简的声音」彻底撤掉，只留脚步声和风。最后三秒静音，再出标题。