颜色走汉代壁画的沉厚路线：赭红、土黄、石青、墨黑。人物不画五官，靠姿态与手部动作区分。全组唯一的暖色留给那支被扔的笔。
构图一：抄书。竖幅，一张矮案，案上堆着竹木简和几卷帛书，灯火很小。班超坐姿侧对画面，低着头，手握笔。构图要把人压得很低，留出上方大片暗色。
构图二：扔笔。同一机位、同一姿态，只有手是空的，笔在画面下方的地面上。不要画动作的过程，只画结果——空手与地上的笔。人物还是低着头，没有抬头。
构图三：夜袭。横幅，全画大面积用墨，只留几点火光的暖黄。匈奴的营帐用几笔深墨勾出轮廓，帐后有几个持鼓的小人影（只画影）。画面左边有一群人伏在门边，用同一方向的横线表示，暗示三十六人是一个整体。
构图四：结尾。一幅空景——远景是关隘的轮廓（玉门关），近景是一条向右延伸的土路，路上有一行很小的车马影子。没有人物特写。画面留出三分之二的天空，用极淡的赭色晕一层。
器物要具体：汉简、笔（笔杆要画清）、酒器、皮甲、汉式的旗。兵器与甲片都画准，面容留白。